新疆玉石“抛光”第一人：马金萍
“雕工很重要，抛光也不能差”
提起马金萍，新疆玉雕行业里没有人不知道她，她开创了新疆正规的，专一为雕好的玉器做抛光的工作室，抛光是对玉器最终的作业，玉雕行业多习惯称为“光活”。
4月7日，记者在巴州路玉雕产业园三楼，见到了正在为一个白玉手把件抛光的马金萍，她的工作室里还有十几位学徒，与其他工作室不同的是，这里没有玉石雕刻机刀片切透玉石的轰鸣，只有“沙沙沙”为玉器抛光的摩擦声……
记者了解到，玉器抛光，分为机抛和手抛。机抛时间短，费用少。缺点是容易将精细的雕工棱角磨去，细节及缝隙处留有很粗糙的雕刻痕迹。而手抛周期长，费用贵。缺点是时间久，细节及缝隙处留有很细微的雕刻痕迹，但这也是用来分辨机抛和手抛的重要依据。
1992年马学武的玉雕厂招工，经亲戚介绍，学美工的马金萍开始跟着马学武到上海开玉雕厂，如今的玉雕大师樊军民是当时的厂长。在上海玉雕厂，男的负责雕刻，女的负责抛光，马金萍边学边做。
“当时抛光全靠自己摸索，而且工具也比较单一，大都是金刚砂。”马金萍说，1994年回到新疆，跟着师傅樊军民做简单的玉雕，干了半年之后，玉雕厂抛光的同事们技术上不去，她就又开始负责抛光，并开始管理抛光车间。2009年，她独立开始做抛光，这一干就是近20年。
马金萍说，抛光是对玉器最终的作业，以前国内很多人不注重抛光这一道工序，现在已经被大家认知了。抛光最重要的是要认真对待每件作品、理解作品，了解玉雕大师的意图，如果用一个月或者更长的时间来雕刻一件玉器，抛光不到位，就会毁了作品。抛光不是拿着金刚砂搓一搓就完事，要讲究好面和面的过度、线和线的过度，以及面和线的过度，抛光不到位，玉器作品机会显得死气沉沉，没有生机。
马金萍虽然是玉雕工艺师，但是在抛光的技术上，还是赢得了很多行内同事的认可。她如今做抛光最多的，还是玉雕大师樊军民的作品，师傅拿来作品，简单的交代几句，她就可以很将抛光的活做到让师傅满意。她说，如果当时自己摸索着做抛光，没有师傅樊军民的知道，自己不会有这么快的提高。
2005年，马金萍又特意到上海一家玉雕厂学习抛光，学习了一个月，让她感觉到上海玉雕大师抛光时的手法，拿工具稳、手稳、活也稳，每个地方用力不一样，作品出来的效果就不同。而且，上海玉雕大师做抛光都很敬业，对作品要求更高。
抛光分为亚光、亚光自然光、亮光。亚光是表面打磨的有些磨砂效果，需要把玩将玉质内里的油份逐渐盘出来，这两年才兴起，玉质体现感比较强。亚光自然光是接近自然，发微微弱光，将雕刻的成品打磨得与没雕刻的部分一致。而亮光是表面抛得铮亮如镜，很抢眼，光亮感强，反光强，玉质结构看的比较清楚，但会增加白玉的白度。
抛光工序步骤分为磨、刷洗、上光。
“不管是雕玉，还是做抛光，都要讲究玉德，对自己的作品负责。”马金萍说，手镯、手链、项链、戒指等多是亮光，把件多是亚光自然光。她认为，抛光是需要很大的毅力、耐心、细心，也是修身养性好方法。
谈到抛光的心得，马金萍称，首先她觉得抛光是在辅助玉雕创作，但它并不是玉雕创作的附属品。是和玉雕创作一样重要，是作品再创作的一个过程。现代的抛光，在继承传统的工艺，方法上首先在思想上要有新的认识，要了解创作者的创作意图。追求作品的完整，完美。严格执行抛光的步骤流程（如沙条的从粗到细等）。还要学习掌握新的技术，材料，和工具。在科技高速发展的今天，观念和方法也在发生曰新月异的变化。所以要继承还要学习，还要创新。现在光亮工艺越来越显现出它的体系功能和独立性。
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